30多年里，画家刘小东以社会现实目的为绘图头绪行走天下体育游戏app平台，用画条记录来天下各地最具人命力、最广泛真确的普通东谈主。他像民族志者田园日志画家，用“写实油画”将中国艺术从头带回现实。
9月6日，刘小东最新个展在诚品画廊北京空间开幕，叶锦添、欧阳应霁等知交皆到了现场，并不开朗的画廊里站满了东谈主，刘小东为诸多不雅众签了名，缄默挤出东谈主群，站到门外，“东谈主太多，嗓子皆哑了”。
这场画展，共展出刘小东频年最新的三个系列作品。从他的东北梓里金城镇黑土坑到澳门赌场，再到台湾大甲妈祖绕境，扫数水灵的现场在刘小东的扫视下，变成了一幅幅“现场目的”画作。除了近30组画布与纸上作品外，现场也展出了刘小东的日志、草图以及两部记录片。
束缚抵达不同的现场去写生，固然有自我类似的危机，但台湾大学玄学博士龚卓军认为，刘小东通过束缚抵达目生地，冲突时分线，留住历史陈迹，其实亦然在延伸写生的界说，由此智商成为属于刘小东的绘图事件。
“我想在赌场画画”
“好深化吧，总有东谈主问我下一个神气画什么，概况最挑战的神气是什么，我说是赌场，我想在赌场画画。”在2023年4月19日的日志里，刘小东回忆起2018年的心愿，当时他在杜塞尔多夫好意思术馆作念个展，缓助者何见平说：“你要画赌场，咱俩就去澳门，我不错办到。”
展览为止没多久，疫情来了，筹画停滞三年。
待他2023年进到新葡京旅店赌场，发现想要写生，如实有很浩劫度。
“赌场不许拍照，有江雇主伴随，我边装着打电话，边用手机偷拍。新葡京东谈主多，红色地毯，火食气完全。老葡京在圆形老建筑内部，很小，很有赌场厌烦……我越拍越胆大，尽然在保容身后跟拍，保安一趟首合手我正着，飞速围过来五六个保安。我佯装打电话，嘴里还说着：没事、没事儿，打电话呢。我真在找江姑娘电话，关联词咱们刚碰头还莫得她电话呢。”
在刘小东的日志里，现场的感受、厌烦、色妥洽空间皆无比水灵，明知不成拍照，却要暗暗拍，那是一种不管怎样也想收尾愿望的热切。
赌场的确无法写生，雇主江姑娘把刘小东带到一家破产中的成功门旅店赌场，有些灯关着。“高高的楼层空空荡荡，尚存已往的后光的吊灯、舞台、酒柜很孑然地待在原地。有种后光与寞落之感。便是这儿吧！我想请两男性发牌东谈主、七个小好意思女在这献技一场既是赌博又不是赌博的时事。有点七少女下凡的虚幻又有女性混不惜的干劲，既是已往又是当今的梦想。”
刘小东给我方的绘图初步设定的基调是“火食东谈主间”或是“七少女下凡”。他想要画出一种属于赌场的质感，一场泛黄的后光虚幻。接下来，他在两家赌场分裂画了一些速写和素描，离开了澳门。再之后，他启动想考赌场历史、战术影响、赌客布景与心态、年青赌客文化变迁的诸多成分。
他用画笔拼装出一个“现场”，仿佛一个群众郑重又目生的寓言场景。在作品《好牌》中，他造谣了一个场景，红色地毯、暖色吊灯和豪华装修的赌场内，发牌员行将揭开牌面，死后的保安一脸淡然，中年男东谈主正病笃地恭候掀牌，周围的三个女性则是传统看法里的性感女郎。在这幅画中，既莫得抒怀，也莫得调侃，仅仅一种客不雅而写实的直视。周围空无一东谈主的桌子，似乎给画面形成利害的空泛感。
这幅画刘小东从2023年7月4日一直画到7月9日，每天画近10个小时，6天没出过画室。待到快完成时，他写谈，“叫它一声‘好牌’吧，一张好牌！”
在展览中，刘小东以十幅作品描绘赌场场景，《圆桌》和《长桌》两幅作品中，赌场空间复杂的线条与丽都装修的足够色调互为妥洽，那些凝固在画面中的东谈主物，以不同的形态嵌入在这个看似幽闲的场景中，仿佛带不雅者参预某种游戏轮回的生机。
20万东谈主妈祖绕境中的和蔼一刹
“从大甲到嘉义信众徒步190公里，用时四天四夜，在奉玉阙给妈祖祝嘏两日，然后再徒步折返大甲，又是190公里。奴隶妈祖四天四夜，越觉妈祖肩舆亲切，固然东谈主多无法围聚，但常被无形法力牵引，健忘白天烦嚣。”2024年4月，刘小东去了台湾省，见证了一场阵容弘大的妈祖巡游，那几天，简直每天皆是后深夜3点后睡。
这一次庙会文化盛事的行走，促成他对在地文化场景的又一次深刻描写。
站在2.3米宽、3米高的画作《日巡》前，你能看到这趟四天四夜行程给画家带来的充沛的视觉悲痛。抬着神轿的轿班、背着家神随行的普通东谈主、神轿前的敬拜者、钻在轿眼下的东谈主、小童、老东谈主、政客以及多数随行的公共，构成一幅细节极为繁复的画面。
龚卓军得当到，刘小东在如斯广阔又拥堵、足有20万东谈主参与的盛事中，遴荐了一位有文青学问分子面容的随香者为画面中心东谈主物，他穿戴夹脚拖，戴着黄色头巾，身边环绕着他的三个小孩。在他前边，是一位背着家神小龛随香的年青东谈主。
《日巡》捕捉的这一时刻，是扫数东谈主停留在一个休息点，一条不有名的乡间小径上，东谈主们似乎在扫视着什么。近处农田上的铁皮屋、迢遥粘稠的森林、天外败露的粉色天光，皆让通盘画面呈现出一种静谧感。龚卓军以为，这个画面和用色的厌烦很台湾，“莫得任何抒怀、狂妄或说教，莫得瓦解形态和大叙事，也莫得神现身，独一中立后生，似乎因远程步行稍歇而粉红充满血色的双腿，与天外的粉红之光相互衬映……画家与他的对象，在此似乎共同沐浴在一股奇异而和蔼的光照中”。
这种和蔼，与刘小东跟这里的心绪沟通。他还牢记，22年前曾到台中待过三个月，在东海大学驻留授课，画了一批画。时隔多年，他回到这里，与侯孝贤导演的弟子姚宏易团队喝酒，“知交聚积已隔十年，一刹痛感老矣”。
2010年，由侯孝贤监制、记录刘小东复返辽宁梓里的记录片《金城小子》曾荣获2011年第48届金马奖最好记录片奖。但这一趟，他伤感地知谈，侯孝贤导演因为阿尔茨海默症，不宜重逢友东谈主。
对刘小东来说，现场写生绘图如合并次次事件，绘图、记录片、电影、相片、日志是他创作的方式，评释他到过现场，叹惋过水灵的东谈主与物，但每当一个系列完成，就成了已往，他又启动寻找新的扩延之地。
策展东谈主方言说，刘小东所以绘图行遍寰宇，与天下牢牢相拥。他的绘图静静地再现着一些话语无法表述的推行，相接着华语天下前现代历史，记录下尽是创伤却不乏柔软的集体悲痛，并在延续的全球化妥洽与碰撞中，呈现着一种现代情愫。
在由数字主导的视觉天下中，刘小东仍是相持用身膂力行的方式深入现场写生，在方言看来，仿佛是一种经受自古典安分的现实目的绘图传统，既狂妄，又有胆魄。
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吴丹
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