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写形不难  写心惟难

□徐惠泉

       徐惠泉,1961年生于苏州。现为中国工笔画学会副会长、中国画学会常务理事、江苏省体裁艺术界麇集会副主席、江苏省好意思术家协会副主席、江苏省好意思术馆名誉馆长、南京市体裁艺术界麇集会副主席、南京市好意思术家协会主席。

       濒临现代画图求新求变的不雅念语境,若何从头相识民族文化期间的孤荒芜色,是现在工笔重彩东说念主物画发展程度中不得不克服的难堪。

       领先要搪塞的是写意精神的缺失。明代之前的中国画图惟一粗细之分而无工写之分,但明清以降,“重水墨,轻彩绘,尚写意,抑工谨”的文东说念主画表面大行其说念,将水墨和写意推向了工笔的对立面,更将工笔东说念主物画历久制约在一个相对顽固的审好意思系统中。事实上“工笔”和“意笔”只是道理和手法上的分野,百年间两者的相关阅历数次长入,来自西方艺术的不雅念、色和洽组成等身分也束缚参与其中。在现代工笔画茂密发展确当下,“写意精神”早已是一个不可侧主义课题。然则最近几年在各大中国画展览中,咱们浩荡不错看到极为工致富丽的东说念主物肖像、群像,但也只是传递出关于“细”“密”的盲目追求。

徐惠泉  谷雨  178×96cm  纸本设色  2022年

       其次是色调的败坏和材料的堆积。中国画古称“图画”,以朱砂和石青两种色调材料代指,可见色调在中国古典画图中的特殊地位。20世纪西方色调遣论体系的传入,极大履行了工笔画的进展力,走出了古典工笔以“勾线填色法”为主的为再现客体而高度程式化的单一言语花式,加大了对自己主体的进展容量。现代工笔重彩画的创作,更是色调与材料双重作用的收敛,两者的交互限制也被束缚窒碍。在以中国画情怀为主的同期,各种矿物情怀、植物情怀、丙烯、水粉、水彩、金粉、银箔乃至油漆等都被庸碌运用。这一方面带来了变化丰富的实验服从,另一方面又存在不相适当的堆砌与败坏,给不雅者带来严重的视觉疲倦。

徐惠泉  温馨港湾  212×170cm  纸本设色  2019年

       临了则是过度制作。现代工笔重彩东说念主物画的体式言语已不局限于“三矾九染”“十八描”等传统制作,拔旗易帜的是勾画、涂染、拓印、喷洒、贴箔、打磨、堆积、厚涂、拼贴等多种手法。这一彰显祈望与活力的多元翻新场地虽然令东说念主痛快,可上层言语一朝无法无度地膨胀,象外之象、形外之形的抒发就势必遭至苛刻。这种只顾追求用具和材料的搭配变化得来的样式翻新,已造成“为制作而制作”的无益场地,不但作品自己在视觉传达上不可和谐消灭,算作中国画东说念主物画家本应具备的翰墨与渲染功夫也日渐零落。

徐惠泉  体裁家朱自清  242×216cm  纸本设色  2011年

       可想而知,工笔重彩东说念主物画在现代的嬗变是互异多元的,但高贵与千般并不一定意味着熟练。从现代创作生态中暴泄露的问题,王人可回归为一句话:“写形不难,写心惟难。”中国画图在千百年的历史演变中,有一个亘古不变的主题,那等于对东说念主文实质的渴求。而当下材料介质和言语技法的泛滥,强调的只是工笔重彩画的唯好意思主义特征,使工笔重彩画降格为装点门面的庇荫画,“气韵不周,空陈形似”“笔力未遒,空善赋彩”。现代工笔重彩东说念主物画要终点历史、终点近况、终点唯好意思主义,就必须赋予作品以精神深度。若是失去了内在精神的主管,无论技法精湛几何,画中东说念主也只是类似标本的存在,无法与不雅者实现心灵上的对话。

       在历经东方与西方、传统与现代多重碰撞的百岁之后,工笔重彩画所蕴含的细巧不苟的审物精神和借物抒怀的微茫诗意,徐徐固化为一种弥远的视觉告诫。而宏大确现代生计图景,又激发了对视觉新质的赓续辩论,旨在搪塞不同历史阶段、不同社会变化所带来的各种时期命题。算作一项可赓续性的学术成就,咱们要通干扰题相识指示感性繁——在梳理并反念念现代工笔重彩东说念主物画在艺术履行的基础上,走出不雅念和体式的局限,为新时期构筑愈加洞开的工笔重彩画言语脉系。

       无论进展的序论,仍是立形的准则,潜入“视象”的呈现,向来取决于是否在文化维度的把捏和自我念念想的阐释上保持积极的终点气派。惟一寻找到古今东西东说念主文精神的一致性,为时期塑造出具有个体生命价值的鲜嫩形象,方为中国工笔重彩东说念主物画现代发展的窒碍旅途。

徐惠泉  竹林七贤  178×768cm  纸本设色  2021年

徐惠泉  林泉高致  235×735cm  纸本设色  2021年

背负剪辑:陈春晓

《中华字画家》杂志2024年第10期

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