王铎用墨是其格调的主要特征，主若是对涨墨、渴笔的期骗。无墨处求笔，无笔处求墨。形在心中，意在画外，境由心造，看护虚景的营造。

从历代经典作品来看，对墨法的特意动作，还莫得像王铎这么全面、斗胆，并有着明确的审好意思指向。

墨法不仅营造了一种新的文字体式，点画外象，也颠覆了一贯的形象性念念维，更解构了二王以来一统的点画外形。

这种墨法不仅杰出了元之前的乌黑光亮、温润的视觉条件(实用)，还一改以往“墨趣”式的即兴之态，如，宋东谈主尚趣，在文字中未免淡墨、刷笔等其它墨趣的产生。

元以来出现了涨墨风物是小限制的，传统书写的审好意思惯性还在打扰着像杨维桢、祝允明、徐渭等这么的“狂者”。

在王铎这里似乎把涨墨动作一种尤为杰出的时刻、取向，不停创作，最终蔚为大不雅。而且，这种涨墨在不竭的书写中，短文中墨量不停减少的运行，靠运笔的快慢、用锋的变化，又不停生成各式墨色变化，时常饱蘸水墨一笔完成，形成涨墨—润笔—淡墨—飞白—焦 墨—渴笔等一个不停幻化并天然不竭的行笔进程。墨短文运，水墨和洽，墨中有笔，以笔生墨。

不仅如斯，这种一连串的墨色变化，在章法的构建中趋于清静、和谐，使得纵轴作品在形成“脊柱”式骨感中不至于单调，反而显得充盈、满盈。

墨法的彰显把书写转向了现代色调。黄宾虹讲：“字画之谈，不过笔法、墨法、章法。”墨法的高度如故取代了一贯宝石的“结构”。

而书道中墨法的高度，在本色的操作上，是由王铎来完成的。而且，在视觉上，这种一连串的墨色调遣所导致的点画组合犹如建筑中木结构的群体和洽，嵌入成块，使得“脊柱”感更为赫然

▲ 王铎行书《赠汤若望诗翰》

王铎书道空间解决的技巧

吴昌硕在《孟津王文安草书卷》诗中吟谈“目下突兀山险巇文安健笔蟠蛟螭。波磔逐个见真相直追篆籀通其微。有明书道推第一屈指匹敌空坤维。”从吴昌硕的诗中可以看出，王铎草书在明代的地位极高，确立极大。他的草书在笔法、结体、章法和墨法上均有所改进，尤其在章法的字间磋商、行、行间空间、款字及钤印等体式的技法上，邯郸学步。

1.字间磋商

字间磋商与线条、结构息息关联。王铎草书线条的绽开感，结体正欹、疏密的多变，决定其字间磋商体式的丰富性。尤其是结体的中轴线，可以左侧35度，右侧25度，独揽摆幅可达60度，这就大幅度地扩大了字与字之间的王人集空间，从而极地面增加了字间磋商的各类可能。这天然是其“挥斥八极之势”的能源开始之一。其字间呼应或左或右，或边际或中间，或虚或实，或连或断。连则数字、致使十几字连绵一齐，虽在绢素数尺之间，实则展现沉之势。断则高下掩映，不置可否，意态隔空照拂。王铎无意也像黄庭坚那样，作高下字间的线条穿插。穿插使字间空间的构形趋于丰富、多变。但他的穿插莫得象黄庭坚那样的频繁、深刻，而又浓烈，因而，在使字间空间的节律各类化的同期，仍然保持线条及空间绽开的畅达性。

从行轴线的连缀情况看，王铎草书的吻合率很高。即使单字轴线的间或断裂，也往往是轴线连缀节律的间断符，它使连缀体式多变，而富于节律感。有东谈主说“倪元璐等东谈主行轴线趋于垂线，略感单调。王铎的轴线体式却很有变化，行轴线之间的呼应也至极生动。”“轴线体式却很有变化”。尤其是奇异王人集和二重轴线王人集的熟练期骗，使王铎草书的轴线王人集后果平地一声雷。单字轴线间的奇异王人集是商周甲骨文常用的字间磋商的一种秩序，在王羲之的书道作品里，得到完善。在黄庭坚的行书、草书的作品里，也时有出现。在王铎的草书里，则笔底生花。

其一，偏旁代替单字。“临”与“忆”、“语”与“故”，有赫然的错位。按“忆”和“故”的单字轴线，本不会与上字轴线相连，但它们靠“忆”的“意”旁、“故”的反文旁的轴线，与上字紧密吻接。

其二，下字首画起端，位于上字的边线处。“何”与“太”也有较大的错位，轴线本不会相交，但“太”的首画起端，刚好是“何”字的边线，它们由此得到了字间的磋商。天然部分代替合座、下字的起端。位于上字中点的奇异王人集秩序，亦然王铎经常期骗的妙技。奇异王人集在甲骨文、王羲之之后，已很少书家期骗，而王铎期骗却至极频繁。

咱们可以抽查王铎草书纯熟期的代表性作品，进行统计。51岁的《赠张抱一草书诗卷》，使用奇异王人集28次，59岁的《草书杜甫五律八首诗卷》，则使用30次。可见，其期骗之多。王铎通过奇异王人集的期骗，激活了字间空间和行间空间的灵动变化，使字间磋商富于放诞，从而使字势趋于飞腾跳掷。二重轴线王人集，亦然王铎草书作品中熟练期骗的技巧。邱振中在描述王铎草书时说“王铎的作品中，还有一个至极荒芜的风物，二重轴线吻接。当咱们的嗅觉顺着轴线下行时，轴线忽然在某一字中断，但是，当咱们不才一字中，找到新的轴线时，却发现它与这个字衔尾完整，不过它利用的是另一条潜在的轴线。”

这“ 潜在的轴线 ” 致使高下字轴线断裂得以树立，在得回字间磋商的抑扬、繁芜的后果的同期，又能驱使轴线畅达地过渡。由于“雀”字中间的撇画、“老”字终末的斜向连笔，形成潜在的轴线，使“雀”与“薄”、“老”与“关”的轴线断裂得以树立。二重轴线王人集，天然是王铎私有的轴线王人集技法，但不常用。在对不雅察奇异王人集疏通的两件作品的不雅测中发现，《赠张抱一草书诗卷》期骗了3次，而《草书杜甫五律八首诗卷》只消2次。由于线条动感浓烈，且连带较多结体欹正、开合擒纵舒适，字内空间和字外空间和洽性好，故王铎草书，字内、字外空间呈现出雄健而多变的特质。

2. 行与行间空间

王铎在字的结构上强调欹侧，但他莫得象他所防备的王羲之、米芾那样，较多趋于左倾，而是左倾、右倾互重。当一字或数字左倾，他便常用一字或数字右倾相配合，反之亦然，以求行轴线的平衡。无意在卷类作品中，也用多字、致使一转同主义欹斜，形成行轴线大幅度的迂回和歪斜，形成浓烈的字势，以及字行的漂泊。由此可见，王铎可爱表现极致的艺术秉性。

王铎草书线组的疏密节律相配明快。当一组繁多的线组事后，便有一组较为疏空的线组与之并置、对比。因为字间连绵较多，在一些卷类的作品中，常会出现几组较密的线组蚁合一齐，王铎便用长而舒展的线条割裂空间，形成疏旷的空间与密集的线组并置，而且，形成浓烈的对比。由于线条颇具绽开感，字势独揽欹侧波动的幅度极大，也由于字间王人集的奇异王人集、二重轴线王人集等秩序的使用，使王铎草书的行边廓极富繁芜、迂回的变化，因而，也使行间空间趋于机动多变。

王铎与黄谈周、倪元璐的书道不雅念彼此影响。黄谈周在章法上的解决是“着意紧压字距而较宽地疏空行距”。倪元璐是“行距疏空、字距繁密”。王铎在轴类的行与行间空间解决上，和他们基本是一致的。但是，王铎在通过“紧压字距”，达到字间繁密后果的同期，还通过频繁的连带，而使行中繁密的后果更为浓烈。

如斯章法组成，形成“大面积空缺的构图对比浓烈，更易杰出主体，形成视觉反差”的艺术后果。潘天寿在谈到画图的叮咛时，也波及到相访佛的论题，“画中的主体要勤恳了了、明确、杰出，次要的东西连同布景，可以尽量节略舍弃直至代之以大片的空缺。这种大刀阔斧的弃取秩序，使得中国画图在推崇上有最大的机动性，也使画家在作画的进程中，可表现最大的主动性。同期，又可以使所推崇的主体得到最杰出、最荟萃、最明豁的视觉后果。”

画图的构图旨趣与书道的章法组成旨趣是重复的。王铎草书作品的行距疏空、字距繁密，形成了对比浓烈的视觉反差，“使所推崇的主体得到最杰出、最荟萃、最明豁的视觉后果”。在行距疏空解决的“度”上，王铎似乎把抓得可以。黄谈周无意解决得过于疏旷，章法显得狼籍而失容。如《赠湘芷诸友别苕水诗轴》。

在有些轴类的作品中，王铎的每一个行间空间的分割不是等同的。他无意故意形成前一转间空间疏朗后一转间空间紧密，而且，形成一定的对比。如《草书临王献之省前书帖轴》、《草书临怀素帖轴》等作品。与轴类纵式作品比拟，在横式长卷、册页、扇面大部分草书作品中，王铎把行距解决得较密，行间空间节律变化颇为丰富。无意受高潮情谊的驱使，某些舒展的线条不经意地侵入邻行的字间空间，使畅快的行间空间流动受阻，而况，鬈曲渗透行中的字间空间，行间空间的节律便变得委婉、细腻和富于情味性。

3. 款字与钤印

从王铎的草书作品中可以看出，王铎对题款亦然用心良苦的。款字亦然王铎草书作品章法布白的过错妙技。从草书作品总体看，题名或神圣或繁复或平常或兴隆。神圣者，寥寥数语年月姓名叮咛单纯，而寄意悠长。如《草书五律五首诗卷》、《草书临阁帖轴》。繁复者，三行五行致使二十几行书道精论、时东谈主对他歪曲的申辩、生涯窘迫郁悒等等，尽发于款字中。因行数较多，笔随情转，款字空间组成十分丰富。如《草书杜甫凤林戈未息诗卷》、《草书杜甫五律十首诗卷》。

题名兴隆时，无意虽只消二行、三行，然线条纵横挣折，空间割裂极尽变化，情谊往往是正文放诞的不竭。如《草书赠郑公度诗册》、《草书自作五律五首诗卷》。平常者，即使题款多行，然情谊波浪不惊，布白也都平衡适中。如《草书临王献之帖卷》、《草书五律诗卷》。从草书轴类作品上看，款字空间安排不如行书、行草书轴类作品那样丰富。

从轴类竖式的草书作品和卷类等横式的草书作品比拟较而言，竖式作品的题款远莫得横式作品题款的形势丰富。从题款笔迹及空间安排上看，王铎对草书竖式作品的款字，虽极为隆重，但体式后果相对浮浅，而草书横式作品的题款的空间安排却至极丰富。这天然与作品的创作体式关联。

轴类作品留住题名的空间较小，一般只消不到一转或更小的空间，又因轴类作品是吊挂墙上，作总体不雅赏的，作品的合座配合性条件较高，故不宜作太长题名，以免喧宾夺主。

而横式的作品，尤其是卷类作品的款字空间大宗不受限度，它的一般观赏程式是：边展边收，一部分、一部分地观赏，是以，横式卷类作品长的题款，可以动作孤苦的部分而存在，基本不影响作品被观赏时的合座嗅觉。因此，王铎在草书作品款字上，扬此抑彼亦然允洽书道的创作体式的规则。

在草书横式作品的款字中，有的一气呵成，告成用草书题名，呈现出款字与作品主体体式的一致性，如《草书临阁帖卷》等。有的用楷书题款，款字与作品主体则呈现出至极浓烈的节律体式对比。如《草书唐诗三首卷》等。而王铎五十九岁创作的《草书送郭一章诗卷》，则以行草题款。满满当当的二十三行，静态空间与动态空间相伴，款字和作品主体的情调，既有对比、又相配合，正如孙过庭所说的“违而不犯和而不同”。

更有奇者，先钤章后补款，款字围着钤记转，空间组成颇具新颖，情味盎然。书道作品的用印颇为过错，作品中钤记的朱红与黑、白三色并置，大略互为生发。朱红色明灿留意，尤有入木三分之功。国画用印“电刻务必素雅印色务取鲜洁”，书道亦然。王铎所用钤记电刻水平大宗无愧“素雅”二字，所钤位置也能精当，能使章法布白或充实、或灵动、或多变。由此可见，王铎国画构图功夫，对书道创作维持起的不俗的底蕴。

值得一提的是，王铎的卷类草书作品中，有的作品钤盖多方钤记，其中，有些钤记钤盖屡次。如写于弘光龙飞之年的《字画合卷草书临阁帖卷》钤有“王铎之印”三方不同的钤记、“王”、“铎”、“二室山东谈主”、“大学士”等多方钤记，其中，白文的“王铎之印”、较小的朱文“王铎之印”、“王”、“铎”、“二室山东谈主”章钤盖屡次。写于崇祯十六年十月的《千秋馆学古帖卷》草书、行书、楷书相杂，作品钤有“王”、“铎”、“痴庵”、“琼蕊庐”四印。其中，“王”、“铎”各钤七次。在高27.5厘米、长289.3厘米的不大尺幅里，钤盖如斯多的钤记，王铎是为了作品的遁藏性后果，如故象现代书坛某些作家那样，是为了崇古、仿古的情结和氛围，关联词，不能否定的是作品的体式后果二者同时兼备。

4. 合座后果

王铎在草书章法布白的成即是很高的，在明末清初东谈主的眼里，他即是章法的妙手。明末书道家倪后瞻评价他说：“王铎字觉斯河南孟津东谈主……学二王草书其字以力为主淋漓满志所谓能解章法者也。”倪后瞻书论是防备董其昌一系的，但他也赞美王铎草书“以力为主淋漓满志所谓能解章法者也”。对此，刘恒分析得更为深刻，他说：“从王铎的书道作品中，可以赫然地看出，他对传统的把抓和表现，最主要的是在字形、章法、墨法等方面。这些恰是元、明以来着力刻帖者的残障。”

同是学习刻帖，王铎却能越过一头，而他最主要的表现点是字形、墨法和章法。字形、墨法是章法的过错构件，有精彩构件的强有劲的维持，章法就愈加动东谈主。字法的左倾和右倾，大幅度的舞动，疏与密、正与欹的对比，字间磋商的奇异王人集、二重轴线王人集的期骗，线条间的频繁连带、压缩字距和拉开行距，所形成的字行繁密与行间疏空的并置，款字、钤印体式的各类性，再加高潮墨、湿墨与干墨、渴墨的浓烈对比。通盘这些，王铎草书组成的章法布白的总体特质即是：明快、多变和大气。

细论之。轴类的竖式作品，和长卷、册页、扇面的横式作品的章法特质，又有一定的不同。轴类作品是竖向伸开的创作体式，有益于笔势和字势的表现。一般吊挂于墙面不雅看，观赏时，作品动作一个合座，为观赏者所把抓，故和谐的合座吊唁常过错的。

王铎草书轴类作品与怀素狂草作品有一定的通常，往往提按较少，线条比较均匀，线形变化让位于用笔速率。在横扫千军的笔速中，在疏阔的行间空间的烘托下，王铎极想突显的是合座的配合与声势。与轴类草书作品比拟，横式的草书作品，尤其是卷类作品，天然声势较逊，但作品的章法组成却更为丰富，用笔愈加灵动，无意更为斗胆、泼辣。字间王人集、行间留白愈增加变。用墨润、干，愈加强调南北极分化，题名的体式更各类化等等。通盘这些身分，聚合成的合座章法后果是天然声势稍逊于大轴作品，但章法布白的疏密、穿插却呈现出灵动、多变的多姿多彩的艺术后果。